李旭彬的艺术创作，以真实的肉身经验、“冷眼旁观”的视角、剧场化的场景介入到都市文化中。这种介入，带有双重意味，首先，李旭彬追随内心的多重感受，将情绪抽离和转译，以理性化的方式塑造了作品的“窥视感”，这也是众多描绘城市化题材艺术家的重要创作表征；其次，李旭彬以“肉身的融入、精神的游离”来寻找失落的家园，作品中呈现的秩序与无序、规则与法则甚至生存与毁灭等，以感性化的方式探究城市化文本，隐晦的、不动声色的传达出价值取向。第三，李旭彬的艺术带有“循序渐进”的创作美学特征，通过时间线索下的创作梳理分析，先是通过描述“情绪化”，进而描述“情感化”，接着追问和探究都市化语境下的“存在问题”，这样的创作逻辑线索符合李旭彬的都市体验，因而生动鲜活。所以，艺术家对于都市空间内生命存在的追究与探索，带有普世价值意义上的人文关怀与温暖，赋予了艺术创作在都市空间内的诉诸艺术观念的合法性。

尽管都市化带给人们的心理感受具有某种程度的共同性，但作为独立的生命个体，对于都市生活的感触却是独一无二的。李旭彬少年时代即进入城市生活，“无所适从”的心理感知一直贯穿，从表面看，这是都市人对于融入城市生活某种纠结的、挣扎的肉身经验的焦虑性选择障碍，实际上是对于两种甚至是多种即都市文化与乡土文化之间的碰撞、杂糅之后的文化思考，我们既享受了都市文化的便捷又对乡土文化念念不忘，也就是说，在都市中，肉体的存在与精神的搁置是割裂的。所以，李旭彬的艺术创作，试图在肉体存在与精神搁置中找寻平衡点。

通过对各种日常之物的挪用、并置、再造、重构，李旭彬形成了一套梦境的、剧场化的视觉修辞。他的剧场化场景描绘，在《大风景》、《何去何从》系列之后，由都市的宏观转向了都市的微观，如场景的一隅或者局部范围的塑造，这样的处理方式，增加了空间的紧张感与逼仄感，作品中莫可名状的叙事性以及符号的指涉意义，甚至是有意为之的设计感，都在表明李旭彬从经验与直觉出发，构建了反乌托邦性质的剧场化场景，带有耐人寻味的“城市寓言”意味。

此次个展“窥探的兔子”，是李旭彬从艺多年以来真正意义上的个展，他以一颗艺术热忱之心，不断与自己较劲，从个体的存在出发，从生活的现实世界出发，重构了生命的场域，却又真实的描绘了都市化浪潮中灵魂无处安放的状态，都市化带给我们多少便捷就会掠走多少想象。在我看来，李旭彬以及我们正如他画笔下那一只窥探的兔子，虽然在复杂的现实语境下卑微的生存着，却也有一颗强大的内心，不断的适应甚至试图改造精神的栖息地。

齐廷杰